Manual del actor. Edición agotada.

Este video fue publicado en Junio 2012.

Por esas fechas la editorial Trillas me comunicó que la edición estaba por agotarse, aun cuando había en existencia unos 400 ejemplares. Yo decidí expresar mi agradecimiento de esta manera aprovechando este magnífico medio de Internet YouTube.

http://www.youtube.com/watch?v=ajy66EhZB6Q&feature=plcp   (con subtítulos en inglés)

http://www.youtube.com/watch?v=QMgSWvRIPx4&feature=plcp

(Recuerden que puede ajustarse la calidad del video para una mejor visualización)

Ahora, meses después, en septiembre 2012 la editorial me informó que

LA EDICIÓN ESTABA AGOTADA.

Se prepara la REIMPRESIÓN y nuevamente aprovecho ahora el espacio de este blog para

AGRADECER A TODOS LOS QUE HICIERON POSIBLE ESTE ÉXITO AL ADQUIRIR EL MANUAL Y CON ELLO FAVORECER EL PROPÓSITO DE DIFUNDIR Y PROMOVER EL ARTE TEATRAL Y LA TÉCNICA ACTORAL.

GRACIAS

Y QUE EL PLACER Y EL BIENESTAR SEAN PARTE DE SU VIDA SIEMPRE.

Un abrazo cordial

de

Pedro Zavala Vivas

El deseo de morir

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Una querida amiga, cuyo nombre me reservo por discreción y respeto,  me escribió a mi correo lo siguiente:

Lo transcribo porque es digno de una seria reflexión.

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“Querido pedro

Hoy perdí el deseo de vivir, no esta de mas decir que  no me atrevo a matarme.
Perdón, pero hay  varias causas que me hacen sentir que ya no sirvo, se que es por que me hacen daño personas malvadas y que esta nube pasara pronto.
Te beso y valoro, aunque jamás te viera de nuevo…”

Yo le respondí:

Qué te puedo decir. Diariamente, me encuentro con esta realidad de tanta gente. Ahora que estoy en la UVM estudiando la carrera de Psicología, ya te había dicho, ¿no?, decidí no ser terapeuta, sino investigador, porque ya me convencí que eso de curar a la gente, es una falacia. Ese dicho que dice  ”genio y figura hasta la sepultura” es la pared en la que tarde o temprano los psicólogos se estrellan. El dicho que dice “árbol que nace torcido…” es todavía más feroz. ¿Que hay que hacer? Bueno, la única manera, más o menos efectiva de intentar ser funcional y lo menos infeliz posible,  es aprender y en la medida de lo posible adecuar las creencias en algo más práctico. Pero yo soy más bien pesimista en ese aspecto, creo que el ser humano es como un actor: le dan su papel, y lo actúa bien, mal, mejor o peor, pero no puede cambiarlo, sin riesgo de acabar peor de lo que se imagina al destruir el libreto que lo inserta dentro de la trama. Y no es esto un destino (fate), es una estructura, que también siguen los planetas, las estrellas, los átomos. Pero, es también como la guerra, estamos en medio de una batalla entre el bien y el mal, y muchos caen heridos, muertos, o quedan lisiados, otros tenemos un poco más de suerte y sobrevivimos esperando la bala perdida o la del que te tenía en la mira.
Así que, mi amada amiga, recoge tus zapatos y prosigue, intenta actuar lo mejor posible tu personaje, y también toma tu fusil y sigue disparando hasta la última munición, hasta el último aliento.
Tuyo, siempre:
Pedro Zavala Vivas

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La indefinición

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Hay en esta época una tendencia a la indefinición. Esto quiere decir que ahora cualquiera que encuentra oportuno cambiarle el nombre a cualquier cosa que le parezca candidata a un nuevo nombre, simple y sencillamente le pone uno nuevo.  Esto redunda en la confusión e incomprensión dentro de la comunicación cotidiana, lo que necesariamente provoca la interpretación errónea de las ideas y los conceptos. Y es que en el afán de exhibir un intelectualismo ocioso, nos es tentador el ánimo de inventar nuevas palabras y maneras diferentes de llamar a las cosas que se nos antojan rebautizables. Y es aquí donde se encuentran dos o más individuos charlando, analizando alguno o más temas, y de pronto, se sorprenden hablando de cosas diferentes o entendiendo ideas que no tienen nada qué ver con lo que están hablando. Yo, desde que descubrí esto en las charlas comunes de café, ya fuesen ajenas o con mis propios compañeros de tertulia, del asombro pasé al poco tiempo al divertirme con pláticas como ésta:

-         No, pues sí… Yo creo que la grilla y el despotrique de los políticos cada vez está más en entredicho…

-         Espérate. A qué políticos te refieres. Porque yo sé de algunos que hablan muy bien y saben lo que quieren…

-         Mira: para empezar todos los políticos, porque no hay uno solo que no sea así, saben lo que quieren… ¿y sabes qué es lo que quieren?  Agandallarse la lana. Hacerse ricos de la noche a la mañana con el dinero del pueblo… Sí, sí, sí… desde el politiquillo de banqueta, hasta los más altos, dizque funcionarios, de gobierno… ¿Tú sabías que el negocio más redituable es la política, precisamente?… No, no, no: no pierdas el tiempo en un negocio de ambulante… bueno, ése también es buen negocio: no pagas impuestos, sólo una pequeña tajadita; vendes el trabajo de otros, como la piratería, no pagas renta, ni luz ni agua, ni… bueno,…Ahora entiendes porqué traen una camioneta donde cargan su mercancía que no la tenemos ni tú ni yo que ganamos un buen sueldo como empleados… Ah, sí, pero te decía:  no vayas a perder tu tiempo y dinero de inversión en un negocio que, para empezar tiene un engorroso número de requisitos para obtener el permiso correspondiente, luego la renta, los impuestos, la competencia, peor si se te pone afuera de tu changarro, un “comerciante informal”, con puesto de fierro, que en lo que te lo cuento ya el armatoste se convirtió en fijo, anclado a la banqueta con cemento, ¿eh? ¿Cómo la ves? Entonces en menos de lo que te imaginas, ya tronaste y perdiste hasta lo que no tenías. ¡Ah! Pero si comienzas una carrera política, en un partido que garantice la aventura, el PRD, por ejemplo que por cierto es la oferta de hoy en día, m’hijito, ya la hiciste:  tu negocio es difícil que truene. Al contrario, si tienes talento(y si no, pues  aprendes) para la tranza, la mentira, el fraude, el trinquete, la labia, seguro llegas muy alto, y la lana a manos llenas. Claro que tienes que echarle ganas, como todo negocio, arrimártele a un buen árbol, y crecer a su sombra.  Ahí tienes a Carlos Salinas, se le pegó a uno, un político que ni su nombre sé, y en meteórico ascenso, fue el preciso, el mero-mero, el mandamás del país, pues…

-         Híjole, pues sí que me dejaste  de a seis… Aunque yo me refería… Uta… Ya  hasta se me olvidó, pero tú me entendiste, ¿no?…

En fin, este es un ejemplo, de entrada, en el que los interlocutores, usan una especie de dialecto urbano, y llevados por la mecánica de uso cotidiano de ese lenguaje, hasta a nosotros se nos hace comprensible, y perfectamente claro. A propósito omití usar comillas en aquellas palabras que han sustituido a las palabras propias de un lenguaje más académico. Pero esta sustitución lingüística, comenzó así, con una nueva palabra para designar lo que ya estaba identificado. Cómo comenzó todo, es tema añejo en los tratados de lingüística. Pero la indefinición se da cuando el objeto ya no tiene qué ver con su raíz. Yo siempre me preguntaba, ¿por qué ese llama así tal o cual cosa? Y al indagarlo, comprendía, y a la vez me sustraía a la tentación de inventar un nuevo nombre, porque sabía el origen del nombre. Es decir las cosas van unidas a su origen nativo en cuanto a nombre y definición se refiere.  Hay objetos que los conocemos por su nombre egipcio, griego, romano, celta, árabe, náhuatl, sajón, persa, etc. y en tal contexto, aún cuando ya el nombre esté asimilado a nuestro idioma, tiene su esencia en el nombre original. Así que en la intención ignorante de llamar a una cosa con otro nombre, echamos a andar, no el enriquecimiento del lenguaje como algunos opinan, sino al surgimiento de un dialecto y quizá al nacimiento de otro idioma. Sería tan sencillo cuando habláramos utilizar los diversos nombres que una cosa tiene en los diversos idiomas, pero obviamente no lo hacemos porque ignoramos los demás idiomas, si  no de pronto en una conversación, yo diría hablando de la roca, piedra, guijarro, pedrusco, etc., además la pierre, la stone, la rock, la petra, la pietra, etc. Lo más curioso es que si yo supiera varios idiomas y yo utilizara como sinónimos las palabras del uso de cada idioma, me llamaría presumido o arrogante… Aún cuando es permitido, de por sí, utilizar frases o vocablos hechos, como sui géneris, dejá vu, etc. Y no es una cuestión de cultura, sino de elemental conocimiento de la lengua. Las distorsiones surgen en los clanes, grupos, y  corrillos, en los que se parte de la indefinición para poder incorporar la palabra sustituta. Por ejemplo, cuando de dice, en la jerga juvenil -¿qué onda?, por -¿qué ocurre?, ya se empieza a intentar una diferencia con otros grupos, por ejemplo con el grupo de la momiza, es decir los rucos, los mayores. Porque en este caso, los jóvenes, intentan ser más simplistas, a diferencia de sus maestros o sus padres, que les parecen rebuscados, complejos, con sus palabras incomprensibles, y es verdad, son raras  e incomprensibles porque no quieren incorporarlas a su propia manera de hablar, además que siempre querrán ser diferentes, ¡diferentes a qué? Porque cuando ves a los jóvenes diferentes, juntos, en su diferente grupo, o su nuevo clan, no distingues uno de otro, porque son idénticos, en ropa, en cabello, en estilo, y hasta en maquillaje. Oh, sí, diferentes a otros de otro grupo, pero idénticos entre sí, como uniformados, como soldaditos de un nuevo  y diferente ejército. Y no se dan cuenta que la verdadera diferencia está en distinguirse unos de otros por su diferente forma de ser realmente, por el desarrollo de sus propias habilidades o capacidades. Pero en este intento por ser diferentes radica en mucho la deformación de la palabra, de tal manera que se hace necesario estudiar los diferentes nuevos léxicos como si fuera un nuevo lenguaje, de hecho.  A mí a veces, como maestro, los jóvenes estudiantes al querer discutir algún tema, siempre comenzaba yo por decirle al que alegaba:           -primero defíneme tu concepto, sujeto, o ítem, para saber de qué estamos hablando.  Porque en ese tenor, es fácil hablar de cosas totalmente distintas y en ese aspecto no será sencillo ponerse de acuerdo. Ese es el problema. Mismo que se agudiza si los conceptos son subjetivos o abstractos. Podemos hablar e intercambiar opiniones acerca del amor, por ejemplo.  Pero si tú tienes un concepto del amor, y yo otro, hablaremos de cosas distintas, y lo más irónico es que lo más seguro es que ninguno de los dos hablemos del amor en sí. Por tanto, definamos primero qué es la palabra amor, su significado y su concepto…. Por ejemplo.

Ah, y no hablemos de la comunicación actual para chatear, para mensajear, o escribir un tweet en Internet, porque ese es otro cuento para alguna otra ocasión.

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Manual del Actor. Video.

http://www.dailymotion.com/embed/video/xrkvw4<br /><a href=”http://www.dailymotion.com/video/xrkvw4_manual-del-actor-english-subtitles_shortfilms&#8221; target=”_blank”>Manual del actor. English subtitles</a> <i>por <a

Introducción a la actuación escénica y la técnica actoral


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La técnica de actuación.

La actuación escénica es toda actividad dramática que el actor desempeña en un escenario, sea éste teatral, televisivo, cinematográfico, o característico: como una casa, un parque, o cualquier otro que se improvise o se convierta a propósito en lugar escénico.

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En los principios de la actuación escénica el actor carecía de técnica propiamente dicha. En Grecia por ejemplo, cuando el actor ya era parte de los teatros y la representación teatral, se limitaba a recitar su parte, como si fuera un trozo poético más de aquellos que distinguían a sus poetas dramáticos como Esquilo, Sófocles y Eurípides, en primera instancia. En Roma, era todavía más limitada la interpretación dramática, puesto que la tragedia latina era declamada en las reuniones y sin siquiera pensar en un teatro. Los actores con mayor libertad eran los cómicos que representaban las sátiras y podían presentarse ante el público romano en los teatros como el de Pompeyo, quien era un espectador asiduo de estas representaciones.

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Pero aún estos cómicos, que son de alguna forma un antecedente germinal de la muy posterior Comedia del Arte, no se atenían a una técnica actoral específica; si acaso, partían de la imitación burlesca de los personajes públicos y las situaciones, dando presencia de manera espontánea al mimo, que ya para entonces tenía tiempo siendo el actor de entretenimiento popular en mercados y plazas, desde el 430 a.C, en Grecia.

En la Edad Media, con el cristianismo ya en boga, los actores son proscritos y señalados como ejemplares de escándalo y conductas pecaminosas, y con esta época de oscurantismo el arte dramático y su expresión escénica se hunde en las tinieblas. A pesar de todo, dentro de la penumbra se percibe un destello y algunas obras que luchan por nacer y perdurar logran mantener la mortecina luz de la esperanza y cuadros, que no obras propiamente dichas, como el Auto de Los Reyes Magos, que la propia Iglesia católica comenzó por promover para ilustrar los pasajes bíblicos, se representan en los atrios de las iglesias.

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Y la luz se abre paso a través de la oscuridad, el Renacimiento deja atrás a la época medieval con su pobreza, su hacinamiento, su espiritualidad enajenante y sus caballeros, para intentar recobrar el espíritu de los llamados clásicos y su época ya casi olvidada. Con los mecenas renacentistas, y el reflorecimiento de los conceptos griegos de belleza y arte, todo se vuelve un redescubrimiento de la expresión artística libre hasta cierto punto. Y todo esta efervescencia de sensualidad y belleza es lo que propicia el furor creativo y expresivo de los llamados Siglos de Oro, principalmente en Inglaterra, España, y Francia. Y uno de esos renacidos es el teatro con su inevitable y obligado cortejo de actores.  Y es en este punto donde los actores del teatro isabelino con Shakespeare a la cabeza representaban las obras que han perdurado hasta nuestros días, sin más técnica que la declamación y la recitación de los textos y una interpretación de los personajes a la manera que cualquier aficionado de hoy en día podría hacerlo. No hay que olvidar que las mujeres no podían, con todo y la incipiente liberación del pensamiento, ser actrices, por tanto como en la antigua Grecia, los papeles femeninos los interpretaban los hombres.

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Pero en las plazas siguen presentándose los actores burlescos y en Italia surge la Commedia Dell’Arte con grandes reminiscencias del mimo y las atelanas romanas. Son actores itinerantes, no se presentan en teatros, sino en las plazas; sus propios carros donde viajaban podían improvisar un tablado a manera de escenario. Estos actores diseñan personajes con características peculiares y para darles realce les añaden una máscara que los distingue.

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Así tenemos un personaje con carácter y características propias, como Brighella el intrigante, Pantalone el viejo típico, Il Dottore el charlatán, Pulccinella el criado jorobado, el Capitano el soldado español fanfarrón, Arlequín el criado acróbata,  y los Enamorados, que no llevan máscara, incluida la famosa Colombina.

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En este gremio actoral las mujeres sí podían actuar y no sólo hacían los papeles femeninos propios sino que incluso se disfrazaban de hombres para lograr ciertos propósitos de la trama. Es cuando la naturaleza de tales personajes interpretados por estos actores exigen una técnica y son estos actores de la Comedia del Arte quienes ponen las bases para la técnica de actuación moderna. Ellos parten de una técnica de improvisación que le da espontaneidad y frescura a sus actuaciones, para ello usan una multiplicidad de frases hechas por ellos mismos para sus personajes que memorizan y utilizan como eslabones para unir la idea dramática en la improvisación.

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La utilización de la máscara les obliga a diseñar la técnica de caracterización, de tal modo que según como se coloque la cara con respecto a una línea imaginaria provoca la sensación de un carácter. Por ejemplo si la frente toca esa línea imaginaria, el personaje parece arrogante o suficiente, si la nariz toca esa línea imaginaria entonces el personaje parece metiche o como se diría ahora “donde quiera mete la nariz”, y si la barbilla o mentón toca esa línea imaginaria, el personaje parecerá soberbio y engreído. Esta técnica no solo enfatizó el uso de la máscara sino que pasó a modificar el aspecto corporal, de tal forma que en la técnica formal se conocen como los 9 puntos de caracterización: frente, nariz, mentón, pecho, vientre, pelvis, muslos, rodillas y pies. Y obviamente el desarrollo y aplicación de la técnica actoral en la Comedia del Arte no se limitó a la improvisación y la caracterización, sino asimismo incidió en la memorización, la creación, la expresión corporal, y el manejo de la voz. Con esto, elementos más, elementos menos, la técnica de actuación había nacido.

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La capacitación actoral y su marco multidisciplinario

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La capacitación actoral no solo radica  en aprender a actuar, implica el contacto y la exploración de otras disciplinas como el canto, la esgrima, la danza, la acrobacia, la psicología, etc.

Al final de esa capacitación, los tres campos más comunes de realización profesional son el teatro, el cine y la televisión.

El esquema que he diseñado para ilustrar este marco, lo presento aquí, en este post, para quienes estén interesados en el tema.

La divinidad personal e impersonal

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Desde que el ser humano está sobre esta tierra, la percepción de la existencia divina comienza a manifestarse de manera inevitable.

La razón de esta necesidad la han explicado y sustentado de las más diversas maneras los estudiosos  de este aspecto subjetivo humano (llámense teólogos, filósofos, o metafísicos). No obstante, todos coinciden en un criterio: aquel que sostiene que el ser humano, además de ser un organismo biológico, es también un sujeto espiritual.

De este modo, en la medida en que el ser humano manifiesta su espiritualidad, todo lo concerniente a este aspecto es de naturaleza abstracta. Tal es el caso de la divinidad.

Pero dicho así parecería muy simple. El hecho es que lo divino como concepto es más complejo, porque siendo una noción abstracta implica la idea de algo no concreto desde el punto de vista objetivo.  De ahí que desde que el ser humano concibe el concepto de lo divino, la expresión de dicha noción se concreta en multitud de formas muy diversas y en muchos casos incluso contradictorias.  Por consiguiente, es preciso sustentar esta diversidad con el mito.

Sin embargo, la espiritualidad no es a priori el motivo principal por lo que surge la percepción de lo divino, sino un aspecto más bien psicológico; es decir, el temor y la ignorancia de lo incomprensible hacen suponer de primera instancia la existencia de un dios, la presencia de un ser no humano, pero con cualidades súper humanas,  que es la causa de lo incomprensible, para lo que de inicio no hay respuestas.

Pero en los albores de la humanidad son tantas las cosas incomprensibles como los dioses que las promueven, y conforme la humanidad evoluciona, los dioses son más refinados y más complejos.  Desde el tótem primitivo, pasando por los antiguos dioses personalizados, incluyendo el monoteísmo con el dios judío, y el dios padre cristiano, encontramos por otro lado en el Oriente, a través de la India, Tíbet y China, un concepto de la divinidad no personalizada. En la India la idea de lo divino se modifica a partir del hinduismo con dioses personalizados como Rama, Krishna, Vishnú, Shiva, para proponer la noción no personalizada de la divinidad con el budismo, ya que esta doctrina no tiene como propósito lo divino sino el desarrollo espiritual en un alto grado, con el propósito de comprender lo que de otra manera se atribuiría a la divinidad dogmáticamente. Este alto grado es alcanzado con la iluminación que no es otra cosa sino la comprensión total, por medio de técnicas muy avanzadas de meditación, de lo incomprensible para el ser humano común. Esta comprensión o iluminación del todo implica la unión finalmente con el concepto no personalizado de la divinidad, una divinidad inconmensurable, indefinible e incomprensible desde el punto de vista humano, un algo que existe como el aire que llena todo pero no se ve, como la luz, como el abismo en el espacio exterior, como la energía que da movimiento a cada átomo en el Universo.

Y de la India budista pasamos por el Tíbet con el lamaísmo que es como una conjunción de budismo y doctrinas ocultas ancestrales, aspecto que detallaremos más adelante en otro apartado. Y finalmente, China, con un concepto único de lo divino, si así podría llamársele desde el punto de vista taoísta. En China el taoísmo propone que existe en el Universo y fuera de éste, un Principio que es origen de todas las cosas, y para poder identificarlo y saber de qué se habla se le llama Tao, que traducido quiere decir “Camino”.  Pero el taoísmo insiste en que a este Principio no hay manera de darle un nombre porque escaparía a toda concepción humana.  El libro Tao Te King, algo así como la “Biblia” china, atribuido a Lao Tsé, afirma: “Si le pongo un nombre ya no es Tao”.  Pero necesito saber de qué estoy hablando y entonces digo: Tao(Camino, Sendero, Senda).

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Como se puede observar, aquí están dos grandes concepciones de la divinidad: el concepto genérico de la divinidad occidental expresada en el dios o dioses personales, y el concepto impersonal de la divinidad oriental.  Ambas concepciones, de una u otra manera, unidas por un hecho común: el principio y fin de todo lo creado; elemento que por sí mismo revela esta incógnita, que desde que el ser humano existe, entraña su principal preocupación, tanto espiritual como material.

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